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古装剧里的“太后”,是中年女演员的一场演技大考

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古装剧里的“太后”,是中年女演员的一场演技大考
《清平乐》中吴越演出了身为后母的种种不易,人前极尽忍受不露难色,人后落泪神伤  冯雪  近来,正于湖南卫视热播的电视剧《清平乐》在网上引发较多评论,除了王凯、江疏影、张天爱等一众明星外,喻恩泰、刘钧、吴越等实力派艺人的扮演亦可圈可点。尤其是吴越斗胆应战太后刘娥这一人物,带给观众颇多惊喜。不过仔细的观众立刻发现,吴越的实践年岁仅大王凯十岁,剧中竟扮演王凯之母。  印象中太后的扮演者大都是些有点年岁的、演技精深纯熟的女艺人,现在有了显着的年青态、明星化趋势。观众对此褒贬不一,但不难发觉的是,作为古装剧的高光人物,太后与女艺人的相遇就像一次演技大考,人物驾御成功方可抖掉明星的标签,跻身一线艺人,若不成则吞没在网络弹幕里,一时半会儿难翻身。  太后这个人物是高需求性的,对艺人的理解力、共情力、刻画力、人格魅力均有较高要求。这与太后自身的形象有关。太后体现了家庭与职场范畴的交集,对内是夫妻、婆媳、母子情面交错,对外则是职场打怪晋级,人物杂乱度高。若要充沛展示这一人物的残损与完美,单靠增加的年岁远不行,更需求调集艺人的沉淀与履历,然后使得人物具有高度的服气力与特性特点,投合观众的多方等候。因而,与太后这一人物的相遇,不只为女艺人的扮演制作了许多难度,一起也有或许成为中年女艺人演艺事业的转型点,能否破茧成蝶,在扮演大路上日益精进,靠的是艺人对人物重复的打磨、拿捏,以及永不退避的作为一名扮演者的信仰。  下面,咱们无妨细数一下那些银幕上给人留下深刻印象的“太后们”吧。  归亚蕾开掘慈母心演活“窦太后”  首先是《汉武大帝》中由归亚蕾扮演的窦太后。窦太后在前史上以权倾朝野出名,常被称作吕氏之后。她先是在汉惠帝时被选入宫服侍吕后,又被汉文帝册封为皇后,后辅佐汉景帝、汉武帝执政,一度促进文景之治。归亚蕾在刻画人物时,杰出其慈母的一面,特别是太后作为一名寻常母亲对儿子、孙子的宠溺、盲目。她说:“这个人物比我以往扮演的同类人物要愈加饱满。窦太后尽管参政且掌控兵权,但她不像武则天那样有心计。由于窦太后首先是一个慈母,她对朝政的干与是出于对一国之君的磨炼,而非由于个人的野心。”  这不难使人联想起她在《大明宫词》中扮演的武则天,同为爱子心切的母亲,但归亚蕾的扮演中多了份冷酷与决断,杰出了武皇自私的爱欲、胀大的野心。而在《汉武大帝》里,窦太后愈加慈祥和蔼,但也由爱生错,时而模糊固执,时而警惕多疑。与此一起,归亚蕾仍然精准地体现出了太后的气量,她认为体现皇家气质的“尺度”很重要,“一个人物的身世、教育、阅历直接决议这个人物的气质。窦太后这个人,哪怕是叹口气他人都会介意,更别说是张口说一句话了”。归亚蕾把握住太后这一女人形象的多重面,比前史中那位铁腕太后更能走进观众心里。  斯琴高娃刻画刚硬飒爽“孝庄太后”  其次是斯琴高娃在《康熙王朝》中扮演的孝庄太后。该剧叙述了顺治皇帝皈依佛门后,孝庄太后怎么辅佐弱幼的皇孙玄烨掌握大清朝政,并终究促进了康乾盛世。斯琴高娃在拍这部戏时正好50岁,与电视剧《大宅门》同年拍照完结,因其在两部剧中刚硬飒爽的性情展示,而从此确立了斯琴高娃中年今后明显的扮演风格。该剧的孝庄太后除掉了太后个人的政治野心,从剧一开篇便宣告抛弃垂帘听政,专心辅佐皇孙玄烨识人、辨才、平全国,誓与皇上同进退,孝庄太后的形象便不自觉地拔高了。  斯琴高娃将孝庄太后刻画成一位国母的形象,因而在扮演方法上选用“正面人物”刻画法。她身型高耸声如洪钟,举手投足尽显勇敢,英气逼人,将女子的软弱、多情、猜忌等特征摒弃,眉宇间的霸气展露出一名北方蒙古族女子的豪放。她用任意、淋漓的演绎,成果了女人们的另一番野心。  孙俪和安静都没能完美诠释的“芈八子”  孙俪在2015年的《芈月传》中扮演宣太后芈月,又称芈八子,史称“我国前史上第一位太后”。关于刚从四年前的《甄嬛传》中走出的娘娘来说,孙俪直言芈月这一人物难度颇大,特别是朝堂戏需求强壮的气魄和气场。其时,总编剧王小平对她说:“当芈月执政的时分,她现已分不清自己是男人仍是女人了。”这句话让孙俪恍然大悟,她领会到庙堂之上的“芈月”是中性的,在处理政务时需把女人的身份除掉,以男性思想来操纵人物。  孙俪称自己是在“半疯”状况下完结的那几场戏。较之在《芈月传》的前半部分中展示的少女芈月的坦率与机警,成为太后之后,她的扮演确有些不疯魔不成活的状况,常瞋目圆瞪,眼球里布满血丝,让观众不由慨叹孙俪入戏太深。再搭配上细挑眉、粗眼线,着实令人生畏。艺人近乎张狂的扮演用力过度,除掉女人特质的男性化扮演风格反倒千人一面,令太后失容、失态。  但是,安静在《大秦帝国之纵横》、《大秦帝国之兴起》中也扮演了相同的人物,且剧中的年岁跨度也很大,两种演绎孰优孰劣,不免被粉丝拿来比较。安静扮演的太后更有心计,也更刁蛮有野心。剧中的芈八子颇具生存之道,懂得乘风而上,顺势而下,见招拆招,随机应变。  安静是这样看待人物的:  “她可以乱穿衣,说一些现代人不敢说的话。儿子跟她消除嫌隙后还给她找男朋友。我觉得这都是咱们现在做不到的。”  “用现代人的说法,她便是一个二婚的女人,带着孩子再嫁。但她彻底不觉得为难,嬴驷也不觉得有什么问题,由于他娶的是这个女人。”  这么看来,这个太后身上还真有艺人安静正直的性情。但是,如此辛辣的扮演风格也引发了一些谴责,毕竟能熬到太后方位的女人仅靠一张不饶人的嘴巴是不行的。登上太后位后,安静的扮演略显轻浮化了,以至于有观众吐槽她靠的是“烟熏妆演技”,心情把控失当,特性有余而稳健缺乏,是为惋惜。  吴越揣摩杂乱人道演绎“刘太后”  让咱们把论题再回到《清平乐》里的吴越身上来,2017年她因在电视剧《我的前半生》中扮演第三者凌玲而家喻户晓。近年著作较多,不只去年在电影《少年的你》中扮演不靠谱的单亲妈妈,也应战古装戏,扮演《大明风华》中能说会道的太子妃。此次在《清平乐》中应战演技扮演宋仁宗的养母刘娥,从扮相到演技无不令人眼前一亮。  前史上刘太后的身份由于“狸猫换太子”一案而错综杂乱,所以便有了《清平乐》一开场赵祯的“孤儿寻母记”。这也正是刘娥这一人物在剧中的杂乱性:她谨遵先帝遗言,将赵祯一手带大,等候有朝一日把江山还到他手里;而赵祯自得知刘太后不是自己的亲生母亲,母子间信任便被堵截。养母/养子联系的敌对提升了太后人物的维度,也增加了扮演的难度。  而吴越却演出了身为后母的种种不易,人前极尽忍受不露难色,人后落泪神伤,体现出太后这一女人人物自身的软弱灵敏。一起,吴越也捕捉到太后性情中的强硬处,面临皇上与朝臣刁难,她坚决地为自己抢夺一席之地。而一切的杂乱性都杰出体现在她看待赵祯的目光里:有爱,但又不止是爱。尽管刘太后的戏份仅有五集,但吴越顺畅通过了太后鉴别赛的“初试”,无疑是其演艺事业的一次转机。  “双生花”陈冲、邬君梅宜静宜动再飙戏  在2018年的热播剧《如懿传》中,比周迅、霍建华、董洁、胡可这一众实力派明星艺人的论题度更高的,是扮演宜修的陈冲与扮演甄嬛的邬君梅30年后再度同台飙戏。这不由得使观众怀念起《末代皇帝》中的婉容皇后与文绣妃这对双生花,最初她们怎么用20多岁的稚艳神色,拿捏了人物的杂乱命运。年月轮转,两位世界影后在清宫戏中相逢,老辣的演技突破了僵固的后宫扮演美学。  邬君梅扮演的甄嬛,体现出“坐观成败” 的气定神闲。她的扮演精华尽在一个藏字,刚才稳坐争宠争法的后宫群主之位。她藏住欲与皇帝分全国的野心,借皇帝纳妾安定自身实力。她识破皇后、妃子的野心策略,但藏而不言,为自己所用。因而在扮演上,邬君梅力求以静制动,收得住心气,眉宇只悄悄一耸动,便将愤恨、惊奇、讪笑乃至鄙夷之情落在心底。她逗着鹦鹉撸着猫,垂着眼皮吸着水烟,心计落定,表面却全然一副慈祥雍容之态。  与邬君梅剧中的慎重、藏而不露的形象相对照,陈冲所扮演的宜修虽戏份不多,但也极富陈冲自己之特征,爱恨分明,朝气蓬勃。陈冲在剧中毫不掩饰自己曾是先帝宠妃的失落、苦楚,用至情、浓墨的扮演把一段谢幕推至高潮。  从前,年岁问题常是女艺人挑选向妈妈、太后这类人物转型的初衷,但不成功的事例举目皆是,为难收场的不在少数。之前,陈冲在承受《今天影评·扮演者言》采访时说:“从艺人自身的视点来讲,其实她是年岁越大,她累积的情感和那个阅历越来越深,而越来越广……不论到了什么年岁,总有一些新的应战新的检测,其实这个或许便是使咱们可以年青的原因。”邬君梅与陈冲这两位艺人,再次以敞开、进步的心态向观众证明,年岁对艺人来说不是结构,而意味着无数个动听的人物。

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